2024-09-26 21:37 点击次数：93
黑丝吧
1905电影网专稿 许鞍华新作《第一炉香》亮相第77届威尼斯国外电影节。这部作品从官宣到预报发布，每一步都备受争议。有对许鞍华导演的期待，有对张爱玲原著的爱戴。
那么，《第一炉香》到底怎样呢？小电君在威尼斯前线的小伙伴带来第一手不雅影答复~
尽管威尼斯电影节依然赛程过半，但是佳片寥寥。对于中国媒体来说，激越在许鞍华抵达水城的那一刻才信得过运转。
今次的水城之旅，对于许鞍华来说是一回荣耀之旅。一方面，她当作历史上首个女导演赢得了威尼斯的毕生设立非常金狮奖；再者，她将带着我方的最新作品《第一炉香》登陆非竞赛非常展映单位。
这部《第一炉香》改编自张爱玲作者生存发表的第一部同名中篇演义，从立项阶段就备受“张迷”肃穆。
这依然不是许鞍华第一次改编张爱玲的作品了，1984年她操刀《倾城之恋》，1997年完成《半生缘》。
同为女性创作者，许鞍华和张爱玲都对香港这座城市有着深深的贪恋；或者正因为如斯，许鞍华一次又一次地回到张爱玲的作品，论说民国浊世中的一段段爱情故事。
电影《半生缘》但是改编张爱玲的作品绝非易事，可谓电影界的一谈艰巨。敢试水的导演，莫得一个不是大师级别。
李安的《色·戒》被以为完成度和回话度首屈一指，拍完他真的累掉了半条命；
侯孝贤的《海上花》改编自张爱玲翻译的作品，形神兼备地复刻了张爱玲翰墨中的生活况味，在叙事上则莫得那么大的压力；
关锦鹏的《红玫瑰与白玫瑰》风情万种，却有一种电影性屈服于体裁性的痴气，只可算亦步亦趋之作。
比较较而言，敢第三度改编张爱玲的许鞍华可谓胆子极大——但是她的改编亦然被诟病最多的，评分最低的。
这就怕也和许鞍华的格外个性干系。从影像作风上，莫得固定拍摄班底的她似乎回来不出极具个东谈主特质的作风，以致常被东谈主月旦，许鞍华的电影太不够电影了。
电影《半生缘》但是电影的中枢来看，许鞍华的作者性不可更强了：她总共的电影都对于中国香港，不是发生在香港原土，即是香港东谈主的故事，或者是和历史有所纠合。
这种牢牢依赖于香港历史、完全贯彻香港精神的电影，成为了许鞍华信得过的标签。
岂论是原创的故事，照旧别东谈主的故事，她拿来拍摄，临了都会造成中国香港原土的故事。比如《半生缘》这个发生在上海的爱情悲催，在原著中充满了沪上特有的海派风情。
然则在许鞍华的导筒之下，东谈主们险些难以辩认这个故事所发生的城市，也看不出主角的出身，个东谈主的运谈被从遍及盛大的期间历史配景下剥离出来，险些悬浮地发生在一个困苦的商人天地之中。
张爱玲作品中那种悲惨的宿命感几不可寻，许鞍华展现出一种对外界的淡然；脚色的飞动、无依和认命才让东谈主糊涂辩认出似是港东谈主手笔。
不外提及我方改编张爱玲的资历，一向谈话鲠直的许鞍华对我方也曾的失败绝不掩藏。她在《第一炉香》的映后新闻发布会上说，八十年代我方拍《倾城之恋》，险些完全莫得交融东谈主物堕入爱情不同的研讨和动机，是以拍得并不好。
但是三四十年曩昔了，她又将挑战张爱玲的传世经典爱情故事。《第一炉香》可有逾越？
《第一炉香》前一百分钟，基本不错说是尊重原著的。
种植上海的青娥葛薇龙（马想纯上演）在战乱年代，扈从全家来到香港隐迹；随后家景中落，险些无法背负在香港的生活，书素性格的的父亲咬牙决定回到上海过日子。但是葛薇龙心中另有筹办，她找到生活富裕、却依然和父亲决裂的姑姑（俞飞鸿上演），申请对方收容、资助我方的学业。
姑姑年青时相貌出众，嫁给香港当地数一数二的大亨作念妾，丧夫之后接管了多量财产，成为了疾驰风月场的昌盛闲东谈主。她的老相好、商东谈主司徒协（范伟上演）看中了葛薇龙的好意思貌，姑姑明眼察觉，便容或下来关注葛薇龙一事。
姑姑家糜掷吵杂的生活速即堕落了葛薇龙，但在千里迷华服好意思食的同期，她莫得健忘，寄东谈主篱下、孤独无依的她唯一受室，下半生的生活才能得到保险。她在唱诗班相中的高材生卢兆麟被时期老辣的姑姑横刀夺爱，使气憋屈之时，她与纨绔子弟乔琪乔（彭于晏上演）富厚。
乔琪乔心无定性、胸无大志，来自昌盛东谈主家却是庶出，对家产和父亲的嗜好都不抱但愿，只想通过情场上的得手应答时刻。尽管乔琪乔的妹妹周吉婕几番示警，粗略的葛薇龙照旧经不住乔琪乔的几番逗弄，自取灭一火一般爱上了他。
乔琪乔却萧洒示意，我方莫得钱莫得智力也没有益愿受室。而另一边，司徒协则握住向姑姑施压，对葛薇龙志在必得。姑姑多方诊治，联想让这对年青东谈主速即成亲。
从此，葛薇龙再也莫得了目田——她是爱情的奴隶，却依然不再奢想乔琪乔爱她，只盼着他还需要她，两个东谈主就能多在一皆一天。
张爱玲原著演义的经典结局发生于圣诞节的夜晚，已婚的葛薇龙和乔琪乔逛街，看着街边妓女自认与她们莫得分别，只不外别东谈主卖身是生活所迫，她却是自觉，笑中带泪的这一句浅浅自白，像一把刀直戳葛薇龙悲催的中枢，让总共读者扼腕叹惜，久久不可安宁——她低到尘埃里，却为爱情的幻觉、长厢厮守的场面开出一朵怡悦花来。
但是在许鞍华这里，却不是故事的为止。她像一个衖堂里絮罗唆叨的评话东谈主，要把这个故事的细枝小节都和不雅众掰扯清亮。
在着名作者王安忆的合力编剧之下，电影版《第一炉香》用临了半小时详确叙述了葛薇龙和乔琪乔看似翠绕珠围一对东谈主，内里残骸不胜的婚配生活。
两个东谈主寄生在姑姑的屋檐下，吃穿不愁，却相等莫名。第一炉香烧尽了，一地香灰，丑陋得让东谈主不忍直视。
乔琪乔这个恶毒心性的“渣男”，在原著中轻细风骚的形象，被许鞍华的《第一炉香》澈底颠覆。影片不但细叙他的婚后窝囊不胜，对婚前他簸弄时期、夺取葛薇龙身心的场景也服从形容。
许鞍华完完全全地冲破了张爱玲在演义中刻意的分寸感，距离感。而是用一种电视剧式、事无巨细的叙事样子拆解东谈主物的每一步行径，将这部作品无尽拉近践诺目的——这是皆备不合适张爱玲审好意思的，却是许鞍华最擅长的。
但琐碎、不顾姿态、放大镜一般的加法改编，对身份游离的无根之东谈主充满兴味的刨根问底，恰正是一种浸满烟火气味的港式有研讨。
许鞍华像一个执拗的东谈主类学家，坚抓对总共以爱情为名、以成本为媒的暴行详确跟踪。
就这么，张爱玲的《第一炉香》在许鞍华的港式天地里又成为了一段新的民国忆往，俗世悲爱，满纸鲜血，声声啼血，心甘宁肯 。